Archives 1er semestre 2017

La machine extractive

Parco Arte Vivente, Turin (Italie)

26.03 - 04.06.2017

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Traduction du communiqué de presse E-Flux

 

La Machine Extractive, organisée par Marco Scotini, est la nouvelle exposition avec laquelle PAV Parco Arte Vivente poursuit ses recherches sur la relation antagonistes entre l'activisme environnemental et la politique néo-libérale à l'échelle mondiale. À la suite de la Végétation en tant qu'agent politique (PAV 2014), l'exposition actuelle vise à approfondir les formes de colonialisme (historiques et actuelles) avec lesquelles l'Occident continue de laisser son empreinte sur les destinées du monde, des cultures et de la nature de façon désormais irréversible.














 


















































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Une idée partagée par plusieurs théoriciens (de David Harvey à Saskia Sassen) considère le système financier actuel comme la deuxième phase du capitalisme: celui défini comme «capitalisme extractif». Non plus exclusivement lié à la productivité moderniste, à la consommation de masse et à la circulation des marchandises, le nouveau capitalisme apparaît plutôt comme un mécanisme gigantesque pour l'extraction des valeurs de l'humanité et de la nature, avec l'absorption progressive de toutes les ressources possibles et qui n'exclut aucun domaine de la vie individuelle ou de l'environnement naturel.

La naissance d'une nouvelle élite prédatrice et corporative est une contrepartie à l'expulsion de milliers de personnes de leurs territoires, à l'apparition de nouvelles formes de pauvreté et à l'expropriation massive des terres, de l'eau et de tous les autres biens communs, à l'expansion du secteur minier. Le capitalisme extractif ou, selon Harvey, l'accumulation par dépossession, malgré l'épuisement total imminent des combustibles fossiles, continue de dévaster d'immenses zones de la planète, perpétuant une destruction programmée par rapport à la nature, reproduisant les pratiques d'exploitation en proposant un nouveau colonialisme, au détriment de la dignité et des droits des populations indigènes au sud du monde.

La manière dont ces questions peuvent être abordées, à partir de prémisses écologiques et non anthropocentriques, est au centre théorique de La Machine Extractive, des néo-colonialismes et des ressources environnementales. Les œuvres des cinq artistes exposants sont animées par un esprit militant et transdisciplinaire. Ils visent à explorer l'environnement écologique à partir de différentes perspectives d'observation, en se concentrant sur des phénomènes tels que la pollution, la désertification, le changement climatique, la privatisation des cultures agricoles ou la redistribution inégale des coûts et avantages inhérents aux modifications environnementales actuellement en cours.

La cartographie du militantisme indigène, de l'état des droits et de la résistance écologique tracée par Ursula Biemann (en collaboration avec l'architecte brésilien Paulo Tavares) dans le processus progressif de destruction de la forêt amazonienne; les accusations portées contre la politique économique derrière le réchauffement climatique et le changement climatique dans les recherches d'Oliver Ressler et Piero Gilardi, tout comme le phénomène de la désertification et des bassins océaniques au cœur de la recherche de Peter Fend ou les manipulations génétiques et l'agriculture intensive comme prolongement du projet colonialiste historique de Pedro Neves Marques, tous visent à se présenter comme un soutien artistique aux nouveaux défenseurs de la Terre dans la lutte contre les entreprises prédatrices multinationales.


L'exposition est soutenue par Città di Torino, Regione Piemonte, Compagnia di San Paolo et Fondazione CRT.



Paradoxes paratoxiques, Benaki Museum, Athènes

© ArtCatalyse International / Marika Prévosto 2017. Tous droits réservés

ArtCatalyse Expositions internationales

Exposition du 26 mars au 4 juin 2017. Parco Arte Vivente (PAV), Via Giordano Bruno 31 – 10134 Turin (Italie). Tél. : +39 (0)1 13 18 22 35.












 





 



























 





 











Courtesy Ursula Biemann and Paulo Tavares


Courtesy Ursula Biemann and Paulo Tavares